【オーボエ吹きおすすめ】オーボエソロが優雅で美しいクラシック名曲１０選

オーボエって、名前は聞いたことあるけどどんな楽器かよく知らない、という人、多いですよね。

また、音を聴いて、「あ、この音好き。」と思う人でも、オーケストラの中でのオーボエの素敵な使われ方をご存じない方も多いと思います。

そこでオーボエの魅力を耳から知ってもらうために、オーボエソロのメロディが美しいクラシック名曲を１０こ、選んでみました。

みどる

ごあいさつが遅れました。こんにちは、みどるさなぎです！

オーボエってどんな楽器かご存知ですか？

どこかで聞いたことのある楽器名ではあるんだけど、想像できない、って人多いですよね？

楽器を構えたときの見た目は、クラリネットみたいな木管楽器ですよ。

みどる

クラリネットは楽器の先端（ベル）を下に向けて吹きますが、オーボエはやや前むきです。

クラリネットサイズの木管楽器なのに、不思議なことに、「知ってる知ってる。あの大きい楽器でしょ？」とか言われること、割と多いんですよね。
（何をイメージしてるのか・・・？　チューバ？）

みどる

「オー」のせいなのか？（「大（おお）」？）それとも「ボエ」のせいなのか？（「ぼえ～～～っ」？）　←意味不明

姿かたちをイメージできない人でも、音色を聞くと、「あ、この音、知ってる。好き」って言ってくれるかもしれません。（勝手な希望）

ということで、今回はオーボエの魅力を耳から知ってもらうために、オーボエソロのメロディが美しいクラシック名曲を１０こ、選んでみました。

これ、１０こだけ選ぶの、至難の業。だって、あの曲にもその曲にも、ホントに美しいオーボエソロのメロディが入っているんだもん。

みどる

オーボエってありとあらゆる曲で、一番おいしいところをもっていきますからね。

心を鬼にして、無理やり選んでしまいましょう！

この記事はこんな方におすすめ
・オーボエってよく知らないけど聴いてみたい
・白鳥の湖は聴いたことあるけど、他も聴いてみたい。
・あの素敵な音色が、他にどのように使われてるか聴いてみたい
・オーボエの演奏にチャレンジ！有名なフレーズを一つ吹いてみたい。

関連記事：オーボエ吹きがおすすめする、オーボエ協奏曲６選

チャイコフスキー　白鳥の湖　第２幕　情景
マスカーニ　カヴァレリア・ルスティカーナ　間奏曲
ベートーヴェン　交響曲第３番「英雄」
ブラームス　ヴァイオリン協奏曲
シューベルト　交響曲第８番　未完成
チャイコフスキー　交響曲第４番
ブラームス　交響曲第１番
ベートーヴェン　バレエ音楽　プロメテウスの創造物
ヨハン・シュトラウス　こうもり序曲
リヒャルト・シュトラウス　交響詩　ドンファン　
おわりに

チャイコフスキー　白鳥の湖　第２幕　情景

一番に挙げるのはまず、これをおいて他にはないでしょう。
「クラシックはほとんど聴かない！」という人でも、絶対知っている曲です。

魔女の呪いで白鳥に姿を変えられてしまった悲しい乙女を象徴する、はかなげなメロディをオーボエが一手に担って演奏します。

オーボエの切ないメロディから始まったかと思うと、いきなり金管が入ってきて同じ旋律を強烈なパンチで展開。

２つ目の主題を弦楽器が迫真の総奏で盛り上げたあとは、トロンボーンも含めた全オーケストラのダイナミックで鬼気迫る下降音型。

爆発的に和音を連続させたあとに急激にデクレッシェンドし、最後にオーボエとフルートが最初の動機を一瞬だけ奏で、コントラバスが同じ動機をなぞって消えるように終了。

みどる

わずか３分弱の非常に短い曲の中でここまでやるって、チャイコフスキー、すごいです。

「私、これ、好き！」という人は、ハイライト版もいいですが、ぜひ、バレエの全曲を聴いてみてください。

オーボエどうこうだけでなく、とても素敵な曲がたくさんちりばめられているのですが、オーボエ好きとしては特に、一番冒頭の、前曲をおすすめします。

幕が開く前のホントのホントの冒頭部分、しーんと静まった中から、オーボエの哀しげな調べがしっとり聞こえてきて、聴衆を劇に引き込んでいきます。

みどる

ここのオーボエ、もう本当に最高だと思います。この使い方をするチャイコフスキーって、ホント天才！

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このCDは、ナショナルフィルハーモニー管弦楽団のの録音ですが、縦の線をそろえる、とかそういう丁寧さではなくて、情熱とダイナミクスを大事にしている、心に響く演奏です。

このオーケストラのオーボエは、僕のとても好きな音色です。

余談ですが、オーボエの真骨頂である「しっとり」の他に、オーボエのコミカルな一面も知っておいてほしいです。

第２幕の「四羽の白鳥の踊り」も、短い曲ですのでぜひ楽しんでみてください。

マスカーニ　カヴァレリア・ルスティカーナ　間奏曲

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この曲は、ほぼ弦楽曲です。

なにしろ、オーボエ以外の木管楽器とオーボエの２ｎｄは、ずーっと待って最後の一音の和音だけ。しかもピアノ３つの超弱音（ピアニッシシモ）

金管や打楽器はもちろん出番なし、です。

そんな中、オーボエの１ｓｔだけが、弦楽器の呼びかけに呼応するかのようなフレーズと、弦楽器とのユニゾン（同じ音を並行して演奏する）を美しく切なく奏でるのです。

カヴァレリア・ルスティカーナというのは、もともとマスカーニというイタリアの作曲家が書いたオペラなのですが、そのオペラ自体が国内で演奏されることはあまりなく、もっぱらこの間奏曲だけが独立して演奏されます。

みどる

美しいメロディとは裏腹に、オペラのストーリーは、三角関係のもつれからの決闘と殺人、という、生々しいものです。

オペラのストーリーを知ってしまうと、美しいメロディも、哀しいメロディに変わって聴こえてくるから不思議です。

ベートーヴェン　交響曲第３番「英雄」

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第２楽章が葬送行進曲の形式になっているのですが、低音の弦楽器の支えの上に、オーボエが短調の物悲しくも荘厳なメロディを奏でていきます。

曲はこのあと、オーケストラ全体が引き継いで発展させてゆくのですが、そのあと、曲調が長調に変わって少しの光明をみせる箇所があります。
この部分のテーマも最初にオーボエが導いて美しい雰囲気を作っていきます。

長くて美しいソロ、ということでいうと、第２楽章なのですが、４つの楽章のすべてにわたって、ポイントポイントで、オーボエが素敵な登場の仕方をします。

特に第３楽章冒頭の躍動感あふれるテーマの導出や、第４楽章で曲の最終部（コーダ）に導く部分の朗々とした歌い上げなど、オーボエ吹きならずとも溜息をつくところです。

みどる

ベートーヴェンの曲は、聴けば聴くほど良さがわかってくる気がします。

特に木管楽器にどうしても注目してしまう僕らとしては、第１番から第９番（合唱付）まで、どの曲のどこをとっても、美しいハーモニーやメロディのの連続で、心地いいことこの上ない曲たちです。

みどる

おっと、オーボエソロを紹介する記事のはずが、ベートーヴェン賞賛記事になってしまった・・・。

ブラームス　ヴァイオリン協奏曲

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オーボエソロの紹介記事なのに、なぜヴァイオリン？と思われるかもしれません。

実はこの曲の第２楽章、主役であるはずのヴァイオリンを舞台のど真ん中に立たせたまま、それを差し置いて、２分程にもわたって延々とオーボエがテーマを奏でるのです。

みどる

しかし、この天国のようなメロディ。その美しいことといったら、生唾ものです。

そのままこの第２楽章が終わってもいいんじゃないか？と思えるぐらいなのですが、さすがにそれはそうもいかない。
冒頭のオーボエソロと同じメロディをなぞる形で、次にヴァイオリン独奏が出てきて、それらを盛り上げてゆくのです。

余談ですが、ブラームスって、他でも、ソロ奏者を平気で長い間待たせるんですよね・・・。
ソリストは舞台の上で、間が持たなくて困る、というのを聞いたことがあります。

シューベルト　交響曲第８番　未完成

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２つの楽章から成る楽曲なのですが、どちらの楽章も木管楽器をとてもうまく使っています。

第１楽章の最初に出てくる主題である、オーボエとクラリネットのピアニッシモのユニゾン（同じメロディを複数の楽器で奏でる）も切ない感じでとてもいいのですが、無理やり選ぶとしたら２楽章のソロが僕は好きです。

みどる

そもそも、どっちかを選ぶ、とかはおかしいのですが、とっておきの１フレーズを紹介する、という趣旨なのでご容赦を。

この第２楽章は、弦楽器の天国のようなメロディから始まるのですが、６６小節目からクラリネットによる短調の寂しげなメロディが入ってきます。

オーボエを次にそれを受け次ぐのですが、そのときには長調に転調し、なんだか明るい望みが垣間見えるような感じになります。

ずっと先に行って、２０７小節目になると、今度はクラリネットとオーボエが入れ替わって、最初にオーボエが短調のメロディを切なく奏でます。
それを引き継いで、そのあと、クラリネットが長調に転調したメロディを奏でていきます。

これらの美しすぎるメロディを書ききったことで、シューベルトは、（通常の４楽章構成ではなく）もう２つの楽章だけでいいや、としたのではないか？とも思います。

チャイコフスキー　交響曲第４番

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曲全体としては、爆発力をもった交響曲なのですが、これの第２楽章は、しっとりと物悲しいオーボエの長いソロから始まります。

先立つ第１楽章が、とにかくエネルギーが凄く、怒涛のような金管の轟音や、押し寄せて畳みかけるリズム。しかもこの楽章、長いんです。

この第１楽章が終わった時には、聴いているほうも、ゼイゼイハアハア言っているような状態（イメージ）です。

ここに、第２楽章の冒頭では、オーボエ１本で延々と、物悲しいメロディを奏でてゆきます。

みどる

弦楽器がピッツィカート（弦を指でポンッポンッと弾く奏法）で音を刻んでいるだけで、本当に一人で背負っている感じです。

メロディラインをチェロに引き継ぐまで、２１小節にもわたるソロですが、このもの哀しくしっとりとしたメロディは、やはりオーボエ以外では考えられないと思います。

ブラームス　交響曲第１番

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ブラームスが２４年という歳月をかけて、４３歳のときに完成させたこの交響曲は、苦悩に満ちた重苦しい第１楽章から始まります。

第２楽章は、緩徐楽章といって、緊張を解いてゆったりとした構成をとっているものです。
しかしこの曲では、その第２楽章でも、最初の２小節こそ長調で始まるものの、３小節目には短調に暗転して、憂いに戻ってしまいます。

その第２楽章にあって、１７小節目から出てくる、オーボエの甘く美しいソロによって、音楽は優しさに導かれていきます。

楽章が終盤を迎えるころ、この同じメロディはもう一度、楽器構成を変えて登場します。
９０小節目から、ヴァイオリンの１ｓｔのソロ（コンサートマスター）とユニゾン（同じ音を複数の楽器で演奏するもの）で奏でます。

前半のソロはオーボエの独壇場ですが、この、もう一度出てくる方は、主役はコンサートマスターで、オーボエの役割は音色を添えるもの、と僕はとらえています。

みどる

心憎いことをやりますわ。ブラームスさん。

なお、１回目の美しいソロのあと、曲調が変わったところで、オーボエの躍動的なソロが一つ、登場します。
このソロによって、ゆったりから動きのあるものへ、曲の雰囲気を一変させて聴衆を惹きつけてゆくのですが、このソロ、吹くと結構難しい。
もともとシャープが４つもあるのに、臨時記号がこれでもかと出てきて、訳わかんなくなります。